Advies van redacteur Jeanette Perez van HarperCollins

Ik weet dat redacteurs enkele van de beste adviezen kunnen aanbieden over het publiceren van romans en kortverhaalcollecties. Ik heb een interview gemaakt met Jeanette Perez, Associate Editor voor de HarperCollins en Harper Perennial imprints. Perez snijdt haar tanden bij HarperCollins na het afronden van de school en heeft titels zoals Polly door Amy Bryant, The Yacoubian Building van Alaa Al Aswany verworven en Promise Not To Tell van Jennifer McMahon.

Q: Wat voor soort fictie verwerf je voornamelijk?

Jeanette Perez: Hoewel ik mijn lijst uitbreidt naar nonfiction, zoals narratieve nonfiction, memoir en popcultuur, verwerf ik vooral fictie. In het algemeen zou ik graag meer literaire fictie, vrouwenfictie en fictie verwerven die andere culturen zoals Latijns-Amerikaanse fictie vertegenwoordigen.

AC: Waarvoor zoeken redactie in zowel auteurs als inzendingen?

JP: Natuurlijk willen we allemaal wat goed geschreven is, maar het boek moet ook een haak hebben die makkelijk te pitchen is. Veel van mijn werk als redacteur verkoopt het boek in huis aan onze publiciteit, marketing en verkoopteams. Als ik het boek concreet aan hen kan voorleggen en hen een haak geven die ze kunnen gebruiken wanneer ze het boek aanrekenen, heeft het boek zo veel beter een kans in de markt.

Wat ik in een auteur zoekt, is het altijd leuk om een ​​auteur te hebben die op een of andere manier verbonden is met de boekenwereld.

Ook is het geweldig om een ​​auteur te hebben die bereid is om zelf hun tijd door te brengen door het boek te verkopen door naar boekwinkels te gaan en zich te introduceren of surfen op internet voor websites waar we het boek kunnen promoten. Sommige van onze meer succesvolle auteurs hebben er veel van gehad om te bloggen op hun websites en voortdurend hun MySpace-pagina's te verversen, zodat hun netwerken blijven groeien.

AC: Hoeveel publicatiedossiers publiceert u elk jaar?

JP: In de laatste tijd is onze paperback-afdruk Harper Perennial waar veel van onze eerste auteurs zijn gepubliceerd. Het algemene verstand is dat lezers meer bereid zijn om een ​​nieuwe auteur in paperback te nemen, waar de prijzen iets lager zijn. Ik denk persoonlijk dat het origineel van de paperback een goede manier is voor een auteur om een ​​volgende te krijgen, en als hun lezersgroei groeit, misschien met hun tweede of derde boek, kunnen ze de sprong naar hardcover maken.

AC: Hoe klaar moeten manuscripten zijn voordat auteurs deze aan uitgeverij voorleggen?

JP: Het hangt echt af van boek om te boeken. Soms komt een manuscript vrij schoon en het bewerkingsproces is meer van een polijstproces. Tijdens andere tijden kun je een boek kopen op basis van een half manuscript en werk dan echt met de auteur line-by-line zodra ze het hele ding leveren.Maar normaal gesproken, als u iets kopen dat onvolledig is of veel werk nodig heeft, wordt u verkocht op het verhaal of het boek heeft een zeer commerciële toonhoogte.

AC: Raak je aan dat auteurs agenten krijgen voordat ze hun romans indienen?

JP: Ik weet dat auteurs het idee halen om een ​​agent een korting te geven van wat vaak een klein voorschot is, maar agenten zijn een noodzakelijk onderdeel van het proces.

In de eerste plaats is het hun taak om de redactie en hun belangen te kennen, en niet zozeer dat u uw literatuurovereenkomst naar een redacteur stuurt die wetenschapsboeken koopt omdat u ergens een naam hebt gezien. Een agent weet precies welke editor het best geschikt is voor uw boek. Ook als er problemen optreden, kan de agent zich als mediator optreden, waarbij de auteur wordt verteld wanneer zij vragen om iets dat onmogelijk is of voor de auteur vecht wanneer ze zich voelen dat ze zouden moeten. Dus ja, ik denk dat agenten zeker de opdracht verdienen die ze maken en goed zijn voor de auteur om aan hun kant te hebben.

AC: Ik heb gehoord dat veel persen zijn gestopt met inachtneming van over-the-transom inzendingen. Is dat waar bij HarperCollins?

JP: Er zijn helaas zoveel inzendingen van agenten dat we geen tijd hebben om ook te kijken naar de niet-geagentseerde materialen die erin komen.

AC: Er wordt gezegd dat de uitgeverij in de afgelopen jaren veel veranderd is, dat een aantal van de werkzaamheden die eenmaal door redactie is gedaan nu door agenten wordt gedaan. Hoe zou je je rol als editor bij HarperCollins beschrijven?

JP: Ik hou persoonlijk van het bewerkingsproces. Hoewel de agenten nog wat editing doen voordat ze de boeken versturen, is er gewoonlijk nog meer werk te doen. Samenwerken met de auteurs is voor mij het beste deel van de baan. Maar zodra het bewerkingsproces is afgerond, verandert mijn rol van editor naar verkoper en marketeer. Zoals ik al eerder zei, is een van mijn hoofdrollen ervoor te zorgen dat iedereen in het huis het boek kent en waarom het een beroep doet op de publiek.

AC: Kunt u kort uitleggen wat een auteur kan verwachten nadat zijn of haar roman is geaccepteerd?

JP: Nadat het boek is geaccepteerd, duurt het meestal 9 maanden voordat het wordt gepubliceerd. Binnen die 9 maanden wordt het boek meerdere keren gedupliceerd, ontworpen en bewezen. De auteur zal het omslagontwerp en interieurontwerp zien en goedkeuren en de kans krijgen om de flapkopie te zien. De redacteur moet het boek ook naar andere auteurs verzenden naar blurbs zodra het manuscript klaar is.

Ongeveer 3-4 maanden voor publicatie, zal de marketing en publicity push echt beginnen. De publicist zal grote brochures mailen naar alle publicaties die hij denkt dat het boek goed is en het boek op radio's, tv-shows en tijdschriften plaatst. De marketingafdeling kan grote mailingen doen om verkopers en bloggers te boeken, die steeds meer betrokken zijn bij het boeken van boeken aan publiek. Het beste wat de auteur kan doen is een brief aan boekhandelaars schrijven waarin het verhaal achter het boek wordt uitgelegd en zichzelf introduceert.Het is ook nooit te vroeg voor de auteur om een ​​website of MySpace-pagina te starten.

AC: Heeft u een definitief advies voor auteurs die publiceren?

JP: Stop met schrijven en stop nooit met het indienen van uw werk aan agenten en uitgevers. Ik heb een aantal goede schrijvers gezien, gefrustreerd omdat ze nog geen deal hebben aangeboden, maar misschien is hun volgende boek de enige. Ik vind het erg handig wanneer schrijvers werkwinkels sluiten of een schrijfklasse nemen. Zo krijgen ze de vroege kritiek die ze nodig hebben, evenals contacten in de schrijfwereld. Ook goede auteurs zijn goede lezers. U moet zoveel lezen als u kunt. En een beetje tip - de meeste auteurs bedanken hun agenten in de erkenningen. Als u een agent zoekt, controleer dan boeken die vergelijkbaar zijn met uwe en zie welke agenten ze vertegenwoordigen. Op deze manier weet u welke agenten geïnteresseerd zijn in boeken zoals de jouwe.