Wat een boek "goed" maakt voor filmversies TV?

Wat maakt een boek aantrekkelijk voor aanpassing door film- of tv-producenten? Hoe kun je zien of een boek schermwaardig is?

Holly Frederick, film- en tv-agent voor literair bureau Curtis Brown Ltd., onthult wat een boek goed maakt voor tv-series versus een film - en wat een grote studio aanspreekt versus een onafhankelijke productie.

Holly, wanneer we het hebben over interesse van producenten in schermaanpassing, in hoeverre is het concept van een boek dan tegen, laten we zeggen, karakterontwikkeling?

Het hangt ervan af of we het hebben over groot scherm of een klein scherm - dat wil zeggen filmrechten of tv-rechten.

Personage is nu echt heel belangrijk op tv, omdat er zoveel geweldige tv-series zijn die zijn verankerd in echt geweldige karakters. Van Julianna Margulies op The Good Wife tot Don Draper in Mad Men.

Ik denk dat concept - hoog concept - er het meest toe doet in functies. Maar ik kijk naar enkele van de films die uit de studio's komen en, echt, ze zijn een hoog concept is belangrijker dan karakter.

Als ik functies zeg, bedoel ik studiofilms en films die films met een groter budget zijn en in wezen de studio's erachter hebben. Het karakter is nog steeds van belang, uiteindelijk, in onafhankelijke film.

Zoals in het familiedrama dat werd voorvertoning bij de inaugurele BookCon, Hier verlaat ik jou? Of Silver Linings Playbook?

Ja. Ik denk ook dat beide boeken vrij geliefd waren en dat de projecten vergezeld zijn van een stamboom omdat de auteurs [respectievelijk Jonathan Tropper en Michael Quick] goed bewonderde schrijvers zijn.

Dit zijn goede voorbeelden van mijn algemene gevoel dat boeken het beste "aas" zijn waar je op kunt hopen dat ze echt een schrijver en regisseur en acteurs van een hoog niveau aantrekken. En dus is een echt goed boek voor veel mensen een aas - op basis van een boek kun je echt heel veel talent aantrekken om aan de aanpassing te werken.

Ik denk dat het in beide gevallen populaire boeken waren van succesvolle auteurs en materiaal dat scenarioschrijvers en regisseurs [en acteurs] denken: 'Dit ziet er nogal uitdagend uit, is interessant. Ik denk dat ik er graag aan wil werken. '

Ook belangrijk is dat ik in het geval van Silver Linings Playbook wist dat er echt slimme, erg sterke producenten waren die in staat waren om' de katten te hoeden ', om zo te zeggen, en de juiste schrijver en zoek de juiste regisseur en vind de financier en vind de acteurs.

Fantastische boeken, sterke producenten, slim talent - zo komen deze projecten samen.

Kun je spreken met het film versus tv-klimaat voor de verkoop van boekrechten?

Ik verkoop nu veel aan tv. Er zijn zoveel nieuwe distributeurs en zoveel nieuwe kanalen - en de kanalen zijn misschien een beetje meer begrip voor hun doelgroepen en het product dat ze maken - ik haat het om een ​​tv-programma op basis van een boek als 'product' te zien, maar je weet wel wat ik bedoel.

Er zijn meer tv-kopers, en het is een creatieve, creatieve wereld op dit moment. En er zijn geen regels. Neem bijvoorbeeld de show The Knick - het is echt heel cool, maar ik kon me niet voorstellen dat dit project als een speelfilm zou eindigen. Ik weet niet welke studio een film zou maken over een 19e-eeuwse arts in een zeer experimenteel gebied.

Waarom is dat?

Speelfilms zijn duurder om te maken, ze zijn duurder om te adverteren, ze zijn duurder om te distribueren. Het is een veel, veel groter risico om een ​​speelfilm te financieren dan om een ​​televisieshow te financieren. En hoe hoger het risico, des te veiliger de studio's willen wedden - en dat is waarom je de sequels hebt, en dat is waarom je films hebt die zijn gebaseerd op bestaande intellectuele eigenschappen - DC Comics of Mattel Toys. Dat is de veiliger gok voor de studio's.

En televisie staat meer open voor andere ideeën?

TV lijkt nu echt open te staan ​​voor boeken in het algemeen, en voor interessante werelden - of het nu de wereld is van The Game of Thrones of de wereld van The Knick of - in het geval van een eigendom van Curtis Brown - de wereld van Ben Percy's Rode Maan , die op dit moment een weerwolfthriller is bij Fox.

Ik zou het misschien niet zo moeten zeggen, maar een soort The Walking Dead met weerwolven - een wereld die weerwolven tegen mensen plaatst die niet zijn besmet met Lycan-bloed .

Een ander project dat we in ontwikkeling hebben, is de Gateway van science fiction schrijver Frederick Pohl. Hij schreef vele, vele romans - hij stierf anderhalf jaar geleden - maar dit was een van zijn kroonjuwelen. Gateway gaat over inter-planetaire reizen en exploratie. Het is een beetje klassiek sci-fi, maar daar staat TV nu heel open voor, denk ik, omdat het niet zo duur is om te doen. Sci-fi was vroeger een van die genres die naar een studio moesten gaan omdat het een duur genre was om te filmen, maar nu met de vooruitgang die is geboekt.

Met betrekking tot het concept en de karakters van het boek "aas" zijn er natuurlijk ook trends - kunt u spreken over hoe trends op de markt van invloed zijn op de verkoop?

Lees Holly Frederick's kijk op hoe trends in de film- en televisiemarkt de verkoop van rechten beïnvloeden en leer meer van haar over:

Boekrechten verkopen aan een producent - wat helpt bij de verkoop.

• Welke auteurs moeten hun film- of tv-rechtenuitverkoop kennen?
• De basisprincipes van hoe de film- en tv-rechten van een boek worden verkocht.
• Lees meer inzichten in het landschap van kinderen, jonge volwassenen en boeken in het algemeen en actiegericht advies over hoe je een literair agent kunt betrekken bij deze aanvullende interviews met Curtis Brown Ltd-agenten.

Holly Frederick, film- en televisieagent voor het literaire agentschap Curtis Brown Ltd. in New York City, begon haar carrière bij het Susan Schulman Literary Agency. Gedurende vele jaren was ze een ontwikkelingsdirecteur voor de door de Academy Award genomineerde regisseur Alan J. Pakula. Ze volgde Barnard College en de USC School of Cinematic Arts.