Novelist Janice Erlbaum over het publiceren en schrijven van haar nieuwe boek I, LIAR

Janice Erlbaum is de auteur van twee memoires, GIRLBOMB: A Halfway Homeless Memoir, en HEEFT JE GEVONDEN. Haar nieuwe roman, ik, LIAR, gaat over een jonge vrouw die zo wanhopig is van liefde en aandacht, ze zal liegen, manipuleren en zelfs zichzelf ziek maken om het te krijgen.

Hoe kreeg je het idee voor de roman?
In de lente van 2014 werkte ik aan een ander memoir, deze over de dood van mijn mentaal zieke moeder, en het was onheilspellend.

Ik moest er een pauze nemen, maar ik had geen ander project in gedachten. Ik had al een tijdje gedacht aan het schrijven vanuit het perspectief van een leugenaar. Mijn tweede memoir, HEBBEN JE GEVONDEN, was over gelogen en gekwetst door een jonge vrouw met het syndroom van Munchausen, dat een dwang is om nep of ziekte te veroorzaken om de aandacht te winnen. Nadat ik het boek had geschreven, dacht ik: 'Jij weet, ik wed dat haar kant van het verhaal veel interessanter was dan mijn.' Ik bedoel, hoe is het om AIDS in een kinderziekenhuis te vals? Hoe leef je zo'n leugen? Dus dat was al een aantal jaren al in mijn hoofd geweest. Eén nacht eind mei kwam ik tegen een nieuwsbericht over een 'mommy blogger' die haar zoon over meerdere maanden vergiftigd had, zodat ze aandacht en sympathie kon krijgen - de klassieke Munchausen-by-proxy. Ik vond haar zo interessant (en ontstellend, en walgelijk en toch ongelooflijk dwingend), en ik voelde deze onmiddellijke angst - als ik niet direct een boek over iemand zoals haar had geschreven, ging er een andere schrijver er eerst naar toe .

Dat is de nacht dat ik een nieuw document begon en dit project is geboren.

Hoe was het om fictie te schrijven na het schrijven van twee memoires?

Het schrijven memoir is pijnlijk. Mensen praten over hoe genezing en cathartic het is om een ​​memoir te schrijven, en het is helend en cathartisch, maar eerst is het verschrikkelijk. Ik leer Memoir Writing en zelden gaat een klas door zonder dat iemand tranen uitstort.

In een memoir moet je cruciale ervaringen in je leven aanpakken, en dat kan lastig zijn.

Schriftfictie was zo'n reliëf. Het was het leukste dat ik ooit heb geschreven. Ik moet mezelf meestal dwingen om te schrijven, maar met dit boek kon ik niet wachten om op mijn laptop te gaan zitten. Het was zo bevrijden, geen overzicht hoefde te volgen en geen zorgen te maken over het schrijven over echte mensen, wat een groot nadeel van memoir is. Ik hield ervan om mijn verbeelding te kunnen verwennen. Ik wist niet wat mijn karakter van de ene dag naar de andere ging doen en het was geweldig.

Maar vreemd genoeg werd het boek zo autobiografisch meer dan ik het bedoeld had te zijn. De meeste gebeurtenissen en mensen in het boek werden uitgevonden, maar een paar van de plotpunten werden direct uit mijn eigen leven genomen.Er is een autobiografische scène waar de verteller en haar beste vriend wegkomen van hun hogeschool en aflopen om de New Jersey Turnpike te laten lopen voordat ze door de politie worden opgehaald, een verhaal uit mijn eigen leven, een die ik altijd wilde schrijven.

En ik dacht dat de relatie die ik tussen de verteller en haar moeder had geschreven, 'samengesteld' zou zijn, omdat de gebeurtenissen fictief waren. Maar nadat ik het boek had afgerond en er wat tijd van was, kon ik zien hoe goed ik haar moeder op mijn eigen moeder had gemodelleerd.

Er waren een paar voorbeelden van dat, toen het de verteller niet meer was, was het mij. Het is een zeer persoonlijk boek.

Hoe ging het van een grote uitgever naar een kleinere, nieuwere uitgever?

Uitgifte van de twee memoires met Random House was geweldig. Ik voelde 1000 procent legit elke keer als ik de woorden "Random House" zei. 'Als een kleine schrijver in een groot huis kon ik gekaald zijn, maar ik heb de beste redactionele handen met Bruce Tracy gelukt. Ik heb een Times review en een Vanity Fair feest en een korte stint op de voortafel in Barnes & Noble. Alles geweldig.

Vervolgens vertrok Bruce, en ik werd in hun vijftiger jaren tegen een groep vrouwen gewekt, die dacht dat mijn werk te boos was, en mijn karakters niet leuk genoeg en zou ik het memoir kunnen maken over mijn (schizofrenische, dierlijke) moeder een beetje … lichter?

Ondertussen worden Thought Catalogusboeken geleid door jonge mensen, voor jongeren, en dat is het publiek dat ik wil bereiken. Dat zijn wie mijn karakters zijn. Mijn (jonge) redacteur, Kaitlyn Wylde, was zo slim en op punt. Al haar suggesties maakten het boek beter. Omdat Thought Catalogue Books relatief nieuw is en voornamelijk digitaal zijn, krijgen hun boeken geen Times reviews of front tafelplacement. Gelukkig leest het merendeel van mijn publiek de Times niet of winkelt u bij boekhandels.

Het grootste verschil tussen de twee huizen komt neer op tijd en geld. Thought Catalogus nam dit boek van manuscript naar de markt in drie maanden, in tegenstelling tot de achttien maanden die een grote uitgever zou nemen. Zij geven hun auteurs ook 40 procent van de prijs van het boek - vier keer wat een grote uitgever u geeft. Ze hebben geen 150 jaar geschiedenis, of een multimillion dollar-verkoop- en reclame-team achter hen, maar ze hebben een website met krankzinnig verkeer en een loyaal gevolg. Het boek verkoopt heel mooi. Ik ben erg blij.

waar werk je nu aan?

Ik ben teruggegaan naar het memoir over mijn moeder - de werknaam is hoe ik haar zo leuk laat. Het is nog steeds gruwelijk, maar ik vind het belangrijk dat ik het afmaken. Tenzij ik het ziek wordt om het opnieuw te schrijven, en in plaats daarvan een andere roman te schrijven, dat is wat ik geheim hoop, zal gebeuren.

Intussen neem ik notities in mijn tijdschrift, op zoek naar inspiratie. In de afgelopen tijd heb ik speciale aandacht besteed aan de mensen om mij heen, waarvan de verhalen niet geneigd zijn om geschreven te worden. Ik was op de vloer toen ik de voorbereiding van Atticus Lish voor het volgende leven las, een roman over een illegale immigrant en een veearts van de oorlog in Irak, in de sweatshops en flophouses van New York City. Het was zo spannend om te lezen over het leven van mensen die meestal onzichtbaar zijn in de literatuur.Ik voel me dat ik al een tijdje genoeg romans over redactie en schrijvers en kantoorassistenten heb gelezen. Ik wil van sommige bewaarders en parkeergarages horen voor een verandering.