Video: Atlanta: "The Lion Sings Tonight" - April 21, 2014 2024
Alicia Erian is de auteur van een boek van korte verhalen, 'The Brutal Language of Love' en een goed ontvangen roman, 'Handdoekhoofd'. Geboren in Syracuse, New York, heeft Alicia Erian haar B. A. in het Engels van SUNY Binghamton en haar M. F. A. schriftelijk van Vermont College ontvangen. Haar werk is onder andere in Playboy, Zoetrope, Zenuw en The Iowa Review.
Volgend in 1991 aan het begin van de eerste Golfoorlog volgt "Handdoekenhoofd", een 13-jarige Jasira, van wie haar moeder haar heeft gestuurd om te leven met haar Libanese vader, nadat de moeders vriendje interesse heeft voor haar.
Jasira valt in verontrustende relaties met een Afro-Amerikaanse jongen op haar school, die haar vader ontvoert en met de reservist naburige buurvrouw, wiens zoon ze babysit.
Uitgegeven in het begin van 2005, "Handdoekenhoed stapte snel op rave reviews, waaronder:" 'Handdoekhoofd' … slaagt er als een boog, coyly sexy boek dat zo zenuwachtig is als zijn titel, 'van The New York Times en' Alicia Erian's dwingende debuut roman past in verschillende categorieën, maar niet te vroeg. Alan Ball, createur van Six Feet Under en 'American Beauty', is van plan om zijn directeur debuut te maken met 'Handdoekhoofd'.
- 2- ->Erian leerde op Wellesley College. Ze was in Austin, Texas, voor het Texas Book Festival het weekend van 29 oktober 2005. Ik had het geluk om een uur met haar te halen aan het eind van een drukke dag Ze begon te zeggen dat je meestal niet-fictie leest omdat er "te veel verdomme is, saai."
Vraag: momenten "in fictie. Het ding dat me heeft getroffen met Handdoekhoofd is dat het heel goed beweegt. Ik kon het niet neerleggen. Hoe haalde je dat af? Wat is het schrijf- en bewerkingsproces voor jou? ?
Alicia Erian: Ik heb vandaag gevraagd: "Hoe vind je jezelf beïnvloed door visuele media?" Ik zei dat ik niet voel me niet bijzonder beïnvloed door movi maar ik ben al lang in beeldschermen geweest; Ik ben begonnen met het schrijven van korte scripts. Het schermformformulier is echt de meest efficiënte vorm van verhaalvertelling, omdat het zo duur is om een film te maken. Je kan niet ronddraaien, en je mag niet rondvallen in een roman, alleen omdat er ruimte is en dat het niet noodzakelijkerwijs iets kost om extra pagina's af te drukken. Met een script is er geen terugverhaal, je kunt het verhaal niet terugfilmen, tenzij je een flashback hebt, wat lame is - niemand vindt dat leuk. Dus je moet in het heden van het verhaal blijven. En je kan niet zeggen dat het zo boos is; je kunt alleen filmen wat ze doen en zeggen - dat is het.Ik voel me dat romanschrijvers en schrijvers in het algemeen het goed zouden kunnen doen om af en toe een script te schrijven, want dan leer je hoe je een verhaal in het heden vertelt, kenmerkend van wat er in het heden beschikbaar is en vertel je verhaal op basis van afbeeldingen. Dat zijn geen regels die alleen van toepassing zouden zijn op screenwriting.
Soms denk ik dat het modieus is voor schrijvers om te zeggen dat plot walgelijk is, dat plot alleen voor de genre schrijver is.
Ik vind dat niet waar. Ik ben geen fan van het genre schrijven, maar plot is niet alleen voor hen. Plot is ook voor ons. We moeten gewoon kunstig zijn. Ik denk dat het ding over "Handdoekhoofd" waar ik trots op ben, is dat het beweegt; het heeft plot.
Vraag: Dus heb je "Handdoekhoofd" voorzichtig voor je begonnen?
AE: Nee, helemaal niet. Ik had geen idee wat er zou gebeuren. Ik wist alleen de elementen. Als ik weet wat er gebeurt, zal ik zo verveeld zijn dat ik het niet wil schrijven. Ik wil hetzelfde ontdekkingsproces hebben dat de lezer heeft. Ik krijg een vluchtig moment van opwinding uit mijn eigen werk - vluchtig - als er iets uitkomt en ik zeg: 'Oh dat is goed.' Ik ben niet precies de lezer, maar het is het dichtst wat ik ga naar de opwinding die de lezer kan hebben als het werk goed is. Daarna sterft het, heel snel, en het wordt handwerk en je staat er los van.
Ik wist alleen dat ik dit meisje had; Ik wist dat haar moeder haar naar Houston zou sturen; Ik wist dat er een reservist met Playboys zou zijn; Ik wist dat dit deze mooie dame buurvrouw zou zijn; er zou een probleem zijn met haar dat een zwarte jongen deed; en de Golfoorlog. Dan is het eigenlijk het verhaal hoe deze zes dingen samen lopen in ongeveer een miljard verschillende combinaties, en daar komt uiteindelijk iets van al die combinaties op. Maar het moet een verrassing zijn. Ik zou zo vervelen zijn. Ik denk dat de meeste schrijvers het zo doen. Sommige mensen plotten dingen uit, maar het schrijven is organisch: je weet niet 100% wat er gebeurt. En als je echt op dit idee bent gefixeerd, "ik moet doen wat ik schetste," zul je jezelf schroeven.
Vraag: U begon het schrijven van korte scripts. Op welk moment heeft u besloten proza te schrijven?
AE: Ik heb altijd gedichten en korte verhalen geschreven. Ik ontmoette mijn snel-tot-ex-echtgenoot hier, terwijl hij op het universitair onderwijs was in UT voor het filmprogramma. Ik begon films te schrijven voor hem die hij schoot terwijl hij in het programma was. En we hebben er eigenlijk een mede-leiding gegeven.
Ja, geen goed idee. Echter, dat was waarschijnlijk onze beste film, maar nog steeds niet een goed idee.
Maar dat was mijn eerste ervaring met het formulier. Toen ging ik naar school voor het schrijven van fictie.
Vraag: Hoe heeft u de overgang van korte verhalen naar een roman gemaakt?
AE: Nou, ik wilde het niet. Ik heb het alleen gedaan omdat mijn agent het me vertelde. Hij zei: "Als je een serieuze carrière wilt hebben, kun je niet alleen korte verhalen schrijven." Ik vond het niet leuk. Ik vond dat niet leuk om die roman te schrijven. Het was deprimerend. Ik denk niet eens dat drie jaar zo lang is, maar voor mij leek dat voor altijd.Ik vond het gewoon schrikwekkend. Al deze karakters. Je kan de bal niet laten vallen, je moet de verhaallijn van iedereen blijven bewegen. Je moet erachter komen wie ze zijn. Ik had een idee van wie ze waren, maar er waren veel mensen om erachter te komen. En je moet een plot hebben. Je moet iets laten gebeuren, en je moet genoeg ontspannen zijn, dat alles wat je doet is karakterspullen en laat plot er rechtstreeks uit groeien.
Mijn man was mijn redacteur; hij is een geweldige redacteur. Zelfs nadat we gescheiden waren, bleef hij eraan verbonden. Hij was een geweldige cheerleader. We hadden deze taal ontwikkeld, deze manier om te bewerken, en hij zou weten wanneer te cheerlead en wanneer het tijd was om binnen te komen en te zeggen dat er iets was. Dit is het ergste om mijn beste editor te verliezen.
Hij zou weten wanneer ik een verkeerde beurt had genomen en hij zou zeggen dat het hier is, en je moet er weer terug komen. Ik zou alles doen wat David zei omdat ik hem zo veel vertrouwde.
Het ding dat nu moeilijk is, ik heb dat niet, dus ik neem veel meer verkeerde draaien. Ik wist dat ik het bedriegde had om iemand te hebben die zo veel van mijn spullen weet en kan me vertellen als ik me ben gekomen. Dus nu moet ik nog veel meer pauzes uit het werk nemen. Ik moet constante afstand krijgen. Als er een probleem is, neem ik drie dagen vrij. Dat zou nooit eerder zijn gebeurd. Ik vind het niet leuk. Ik vind het leuk om meer productief te zijn. Maar op een manier vind ik het beter voor mij. Ik ben ouder. Ik kan niet werken zoals ik vroeger heb gewerkt. Ik zou acht uur per dag schrijven - hij heeft voltijd gewerkt om me volledig te kunnen schrijven. Ik kan dat schema niet meer houden. Nou, je ontspant. Je bouw je carrière. De carrière is gebouwd. Het is begonnen, en dan kan je een beetje ontspannen. Hoewel ik nu drukzamer ben dan ooit.
Vraag: De roman breidt zich uit op thema's waarover u hebt geschreven in uw korte verhalen: komende leeftijd, eindigen in de verkeerde relatie, of om de verkeerde redenen in relaties komen. Maar met een uitzondering, 'Bikini', schrijf je niet over een Arabische Amerikaan en die ervaring.
Wat heeft u gemaakt om naar dit thema te gaan voor Handdoekhoofd ?
AE: Nou, ik had maar één idee voor een roman. Ik had altijd dit idee gehad, dit wat-als scenario. Mijn moeder heeft ons gestuurd om bij onze vader in Houston te woont toen ik elf was en mijn broer negen was. Niet om de reden in het boek … ze had moeite en ze dacht dat hij een goed werk zou doen. Ik denk dat hij echt door de opvoeding was overweldigd. Hij had een heel belangrijke nieuwe baan, daarom was hij in Houston, en hij heeft net geen goede baan gedaan. Het ging niet goed. Dus kwam ze neer en kreeg ons rond de Kersttijd. We dachten dat ze gewoon op bezoek was en we wilden naar huis gaan; Ik heb het vooral gedaan. Dus ze zei een nacht, "Wil je naar huis teruggaan?" En ik begon net te huilen. Ik kon het niet geloven. Ik wist niet dat ze dat zou doen.
Ik zei: "Papa laat je ons niet terug." En ze zei gewoon: "O, papa."
Ze was nooit bang voor hem. Ik was bang voor hem. Ik was jaloers dat ze niet bang was voor hem.Ik wilde net alsof zijn en niet bang zijn voor deze man. Ik bedoel, ze zouden kunnen vechten en ze zou op hem schreeuwen. Hij was niet iemand die vrouwen sloeg. Hij sloeg kinderen. Hij heeft de kinderen gestraft door hen te raken. Overwegend mij. Hij raakte zelden mijn broer. Ik weet niet of hij ooit heeft gedaan. Ik weet niet of dat een meid ding was of als het was omdat ik het oudere kind was en hij dacht dat ik op bepaalde manieren meer verantwoordelijk moest zijn.
Dus toen ging we terug met haar en als een volwassene vroeg ik me altijd af hoe zou ik zijn gebleken als ik bij hem gebleven was? Het wat-als scenario is dit idee, wat als ik met hem zou blijven wonen? Het leek vleesig. Het leek alsof ik iets echt kon doen. En dat was het ook. Ik had geen ander idee. Ik weet niet dat ik nu een idee heb. Misschien, maar ik weet het niet.Vraag:
Voor de volgende roman? Met het mariene?
Het is zo verschoven van dat, dat ik het waarschijnlijk zou willen, maar je moet mensen iets vertellen. En hij kon er nog steeds in vallen omdat hij een karakter is dat ik echt leuk vind. Ik moet erachter komen hoe ik dit moet doen. Ik kan nu vijftien korte verhaalidees voor je opstellen, maar die lange dingen die je moet wonen, het moet zo zijn. Ik moest de eerste 100 pagina's van "Handdoekhoofd" weggooien, wat niet het grootste gevoel in de wereld is. Op een manier was het goed, omdat ik dingen uit die pagina's gebruikte, maar het klonk verkeerd.
Vraag:
Het was de stem? AE:
Ja, de stem was uit. Ze klonk alsof ze veertig was. Ik dacht dat als ik een roman wilde schrijven, moest het heel slim klinken. Toen realiseerde ik me dat dat stom was, dus ik begon de roman als een groot kort verhaal te behandelen. Ik moest denken dat het niet zo anders is. Welke het niet echt is. Er zijn maar een paar elementen die je jongleren. Vraag:
Was het moeilijk om die stem voor de duur te behouden? AE:
Het was niet moeilijk, maar soms zou ik wat schrijver willen doen en daarna kijken en denken, dat is leuk, maar dat is niet hoe ze praat, en ik zou het moeten nemen uit. Ik vond haar leuk en ik vond haar stem leuk; Het enige wat moeilijk was, is dat je niet weet wat er in de hel gebeurt. U weet niet of u het einde vindt. Ik had niets gepland. Mijn hoop was dat als ik bij de karakters als lijm vastkwam, ik met een plot zou worden beloond. Dat was wat ik dacht. En dat werkte zo. Het is een heel moeilijk concept om uit te leggen … Als het ooit moeilijk was, was het omdat ik het niet wist.
Ik denk dat dit zuigt en ik ben ziek van dit meisje, en ik weet niet eens of het gaat komen, en ik ga slechte recensies krijgen en ik heb geen carrière.
Vraag:
Maak je zorgen, omdat sommige aspecten van de roman autobiografisch zijn, dat je familie of andere mensen misschien slecht reageren? AE:
Ik heb geen loyaliteit aan hen. Ik doe het gewoon niet. Ik voel dat mijn familie, mijn ouders verkeerd zijn geweest. Ik spreek niet met mijn vader, maar ik heb een relatie met mijn moeder.Het leuke van mijn moeder is dat ze zal zeggen: "Oh, ik was zo'n slechte moeder." Ze zal er soms van af zijn. Ik heb haar niet nodig op dit moment, maar het is leuk. Maar ik voel me dat ze slecht gedragen hebben. En ik probeer ze niet te straffen, maar ik voel me geen loyaliteit, wat het materiaal betreft …
Vraag:
Ik vond de vader niet een plat karakter of een stereotypisch karakter, maar hij laat een aantal Arabische mannelijke stereotypen zien. Was je bezorgd om een karakter te creëren die negatieve ideeën over Arabische mannen zou kunnen versterken?
Ik heb daarover nagedacht. Ik dacht dat, als ik dit schrijf, sommige delen stereotypisch zijn. Maar alles wat ik kon denken was: "Ik schrijf mijn ervaring. Ik verontschuldig me als mijn ervaring stereotiep is." Iedereen zegt dat er een reden is waarom stereotypen bestaan. Ze zijn soms wel echt. En ik zal je vertellen dat veel Arabische vrouwen me benaderd hebben of geschreven en zeiden: "Dit is mijn familie. Zo werkt mijn vader."
Ik wilde ze gewoon niet ontmoeten. Maar ik ging eindelijk, en ze zijn gewoon zo lief … maar mijn vader verhuisde naar dit land. Het is erg stressvol om een immigrant te zijn. Ik denk dat het meer stress zou zijn voor een Egyptische man dan voor een Zweedse man. Het is een bijzondere ervaring om in dit land een donkere persoon te zijn. Alles wat niet wit is. Natuurlijk wordt het meer stressvol, hoe donkerder je bent.
Vraag:
Hoe kwam de Golfoorlog in?
AE: Ik had 100 pagina's voor 11 september geschreven en toen 11 september gebeurde en ik werd een beetje zenuwachtig over het materiaal in het boek, en ik dacht: "Wie wil over Arabieren lezen nu?" Ik heb lunch gehad met mijn agent, en hij zei: 'Het maakt niet uit. Het boek is niet politiek.' Toen hij dat zei, dacht ik, 'waarom is het niet?' Hij zei dat het steunend was, om me niet zorgen te maken, maar tegelijkertijd dacht ik: "Het zou moeten zijn."
Vraag:
Vooral als je van de ontwerpleeftijd was.
AE:Ja, wat kan er gebeuren? Wat betekent dit? Dus ik was alleen maar aan het raken en ik zou mijn vader bellen, omdat hij zo erg was over de oorlog. Hij was zoals, dit is geweldig. Ik dacht dat hij zo gek was, maar ik was geïntrigeerd. Ik bedoel, mijn vader, als hij gelijk heeft, heeft hij gelijk. Zelfs als hij uiteindelijk niet gelijk heeft. Hij is zo zeker, het kan comfortabel zijn, als je je moet troosten. Dus ik zou hem bellen en hij zou deze gekke dingen zeggen, hoe hij Saddam had gehaat, en ik begon erover te denken en dat dacht ik interessant dat ik een man zou hebben die, net als mijn vader tijdens de Golfoorlog, die dit soort pro-Amerikaanse houding had …
En ik ben erg blij dat je dat over dat karakter zegt, omdat ik echt papa in het boek vind. Ik denk dat hij charmant is. Hij heeft specifieke ideeën; hij doet een heel slechte baan om zijn plan voor zijn dochter te implementeren en hoe ze opgroeit, maar tegelijkertijd vind ik dat hij sympathie voor haar heeft en hij heeft momenten van pijn en verdedigt hij soms - toegekend, zou het bij zijn doeleinden passen. En op het einde wordt hij overweldigd. Hij weet niet wat hij moet doen. Ik wilde een karakter opnemen die de seksualiteit van een jonge vrouw kijkt en zegt: "Ik weet niet wat ik moet doen. Dit is gewoon niet iets waar ik iets van weet. En het maakt me erg ongemakkelijk." Ondertussen, hoe meer ongemakkelijk hij krijgt, des te meer is zij. En eenzame kinderen zijn een slecht idee, want dat beginnen ze slechte beslissingen te nemen. En dat is waar het eerste boek over draait: vrouwen die slechte beslissingen nemen.
Op sommige manieren denk ik dat "Handdoekhoofd" een soort prequel is aan het boek verhalen. Wat zou een van mijn personages in dat eerste boek, wat is er een voorbeeld, een mogelijkheid voor hoe iemand er zo uit zou kunnen komen? Dat ze zich niet zouden verzorgen. Zij zouden beslissingen nemen op basis van kortlopende bevrediging. Jasira is volledig en volledig nodig voor constante kortlopende bevrediging. Ze heeft geen mogelijkheid om op lange termijn te zien ze heeft te veel pijn.
Ze is te depressief. Dus elke beslissing, zij mag het weten dat het geen goede beslissing is, maar dat maakt niet uit. Ze zou graag liefde en affectie willen hebben, en ze zou willen voelen dat iemand haar niet walgelijk vindt en de buurman en Thomas, die vervelend zijn, vervullen die rol die ze nodig hebben.
Maar ik herinner me in mijn eigen leven, dat ik over langdurig denken moet leren. Ik ben op het punt om wat kort denken te doen. Dat is mijn laatste vice. Ik winkel als een maniac. Het is rustgevend. Het maakt me rustig. Ik hoef niet eens iets te kopen … Het is heel raar. Ik moet stoppen met het doen.
Lijken als een mooie kleine vice. Vooral als het raam winkelt.
AE:
Nou, het is niet altijd het winkelen van de ramen … Maar ik werk heel hard. Ik werk nu aan een filmschrift, ik ben net begonnen met deze andere roman …Vraag: Het script voor de film van
Handdoekhoofd ?
AE: Nee, Alan schrijft het script zelf. In feite is hij klaar. Hij is klaar met een ontwerp. Ik schrijf een script voor Miguel Arteta, die de film 'The Good Girl' maakte. Hij las het boek verhalen en schreef me en zei: "Ik wil graag met je werken op een project." Hij zei dat hij drie maanden wilde werken met iemand in persoon.
AE:
Ik had het geld dan niet om de manier te kopen die ik wilde. Nu heb ik meer geld …[Maar] dat waren slechte jaren. Ik was diep, diep depressief. Die jaren waren verschrikkelijk. Ik denk terug in die jaren en denk dat ik nooit in die plaats wil zijn. Ik zou naar de sportschool gaan, een twintig minuten lopen, daar en terug, kom naar huis, doe gerechten, doe de was, ga naar de bibliotheek, schrijf dit boek dat ik niet graag schreef, kom naar huis, doe nog wat meer taken.
En ik zou opstaan en het opnieuw doen. Er was niets dat mij gelukkig maakte. Maar ik bleef mezelf vertellen, je zal gelukkig zijn. Maak dit boek, en je zult zien. Het is moeilijk om zo te denken. Het is niet mijn natuurlijke manier van denken. Maar je moet zo denken. Als je dat niet doet, kom je ergens niet over. Dan als je ergens komt, dan kan je ontspannen.
Maar je moet die uren inpakken, en dat zweet, of je krijgt niets. Je moet uitzetten, zodat je het terug kunt krijgen.
Hoe gaat het met een boek: 9 regels van "dummies"
Wat doet het nemen om een merk te ontwikkelen als auteur of een reeks boeken? Leer uit deze 9 takeaways van een van de meest succesvolle auteursmerken.
Wat crediteuren bedoelen met "betaal een account huidig"
Het actueel weergeven van een account betekent dat u uw achterstallige saldo en alleen uw huidige minimum hebt betaald betaling is verschuldigd.
Wat is een "Free Look" -periode met een lijfrente?
Elke staat heeft een vrije kijkperiode na aankoop, een gespecificeerde toegestane tijd, die de annuity-consument toestaat om om wat voor reden dan ook uit de polis te stappen.